Capote

"Capote"
Director: Bennett Miller
Guión: Dan Futterman y Gerald Clarke
Elenco: Philip Seymour Hoffman, Catherine Keener, Clifton Collins Jr., Chris Cooper
Canada/USA, 2005

Cuando se recuerde a Philip Seymour Hoffman en el futuro, seguramente la imagen recurrente que aparecerá en las cabezas de los entendidos será personificando a Capote en la cinta del mismo nombre dado que su trabajo es increible. La película gira en torno a la actuación abismante de Hoffman - actor de otras cintas de renombre como "Magnolia" (1999) y "Almost Famous" (2000) - logrando nublar las posibles fallas dramáticas que tiene el resto de la obra debido a que la visión crítica queda embelesada con su rol.

El director Bennett Miller se arriesga con este largometraje basado en un libro de Gerald Clarke en donde se narra la experiencia vivida por Truman Capote en el momento en que descubre la historia con que se convertirá en una leyenda de la literatura norteamericana del siglo XX llamada posteriormente "In Cold Blood". Miller, con nula experiencia en ficción - su único trabajo había sido un documental denominado "The Cruise" (1998) -, deposita la confianza en Dan Futterman, otro novato en el tema, con quien compartió roles en el crew de su documental y que ahora cumpliría quizás el papel más importante de su vida siendo el encargado de hacer el guión adaptado de "Capote".

Los trabajos de cada uno son realzados por la calidad de actuación desplegada por Hoffman siendo ellos parte del logro. Si el guión tiene el carácter tal que el actor sea capaz de adaptarse a él, es la capacidad del guionista la que se destaca. El mismo caso para el rol del director, ya que es él el que guía hacia una buena personificación del hombre encargado del personaje. Sin embargo, las cualidades desplegadas por Miller y Futterman se ven estancadas y no demuestran un gran poderío en las otras áreas de interés transformando a "Capote" en una película con una dinámica que a veces juega con la somnolencia abusando con los tiempos pausados.

Es tanto el poderío de Philip Seymour Hoffman que el resto del elenco queda en la oscuridad. Catherine Keener, a quien la recordamos por su papel en "Being John Malkovich" (1999), queda apartada y su rol es sólo una mínima parte de lo que logra expresar el actor que personifica a Truman Capote. Sin embargo, su participación, como la del resto del elenco, es un aporte para que la armonía de las relaciones interpersonales propias de la época en la cual se desarrolla la cinta sean de una calidad y una credibilidad valorable.

"Soy alcohólico. Soy drogadicto. Soy homosexual. Soy un genio." dijo alguna vez el escritor norteamericano quien murió por sobredosis en 1984. Hoffman demuestra explicitamente las 2 últimas, mostrando las primeras de una forma solapada para no desviar la intención propia de la película que es mostrar a un escritor convencido de que no había nada innovador en la literatura desde 1920 y que creía que el periodismo podía constituir una opción válida como forma literaria. Es a partir de esto que lo ocurrido en 1959, en Holcomb, un pequeño pueblo de Kansas, significará el despegue para el escritor que en ese momento trabajaba para The New Yorker y que luego se transformaría en el creador de una de las obras más importantes de la literatura del país de Faulkner y Hemingway.

"In Cold Blood" perteneció al selecto grupo de novelas que fueron proyectadas en el cine - otra fue "Breakfast at Tiffany's" que en 1961 fue dirigida por Blake Edwards - dado que la relación de Capote con el séptimo arte era bien estrecha. En 1953 trabajó con Vittorio De Sica - "Ladri di biciclette" (1948) - en "Stazione Termini" y ese mismo año escribió el guión de "Beat the Devil" la que dirigió John Huston y protagonizó Humphrey Bogart, ambos nombrados en la película de Bennett Miller. Y es que el trabajo realizado por el equipo de "Capote" logra crear una historia con datos interesantes para los que están dispuestos a adoptarlos, con datos exclusivos para los que conocen la historia de "In Cold Blood" y con datos anecdóticos sobre la vida del gran escritor norteamericano que pueden ser el arma con la cual se logre combatir a la poca intensidad entregada y a la línea de desarrollo horizontal incapaz de mover músculos a lo largo de la cinta.

Nota: 5,6